Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Пшемысл II Оттокар, заметки

Неудачливый претендент на корону Литвы и вообще-то охулки на руку не клал - брал своё добро (выражаясь словами Мольера) там, где его находил.

""Низложение императора Фридриха II папой Иннокентием IV в 1245 году вызвало серьёзный кризис в Священной Римской империи, несколько последующих десятилетий несколько человек было выбраны как Rex Romanorum, но ни один из них не был реальным правителем империи. В условиях такого междуцарствия Пршемысл Отакар, сын Вацлава I, в 1250 году захватывает находящиеся без правителя герцогства Австрию и Штирию, и провозглашает себя герцогом через год.
В 1253 году после смерти своего отца Пршемысл Отакар становится королём Богемии. Такое усиление вызывает ответную реакцию короля Венгрии Белы IV, который попытался захватить Штирию с Австрией, но был отбит в 1260 году в битве при Крессенбрунне. В 1268 году Пршемысл Отакар II подписывает договор о наследовании герцогства Каринтия с последним корутанским князем Ульриком III из Спанхеймов, включая Крайну и Истрию. С высоты такой мощи он претендует на имперскую корону, однако другие князья, подозрительно относясь к такому быстрому росту, в сентябре 1273 года избирают императором Рудольфа I Габсбурга.""
отсюда

оттуда же карта его владений и приобретений в Средней Европе (впечатляющая коллекция):


""Пржемысл Отакар был вторым сыном чешского короля Вацлава I и Кунигунды Швабской, внучки императора Фридриха I Барбароссы. После смерти своего старшего брата Владислава в 1247 году Пржемысл Отакар стал единственным наследником чешского престола.
При жизни отца Отакар управлял Моравией, а в 1248 году недовольные чешские аристократы предложили молодому принцу возглавить восстание против своего отца и получить корону чешского королевства. Вацлав I, однако, смог сдержать честолюбие своего сына и на короткое время даже посадил его в тюрьму. После освобождения активность Пржемысла Отакара II направилась в новое русло: в сторону Австрии.
После прекращения в 1246 году династии Бабенбергов в Австрии на несколько лет воцарилась анархия. Многочисленные претенденты на престол не пользовались популярностью у австрийского дворянства, попытки императора Фридриха II подчинить себе герцогство также провалились. Ситуацией воспользовались соседние государства — Чехия, Венгрия, Бавария, которые попытались отторгнуть часть приграничных территорий и периодически разоряли австрийские земли. В 1250 году желая урегулировать вопрос престолонаследия, австрийские дворяне избрали герцогом Австрии Пржемысла Отакара II. Отакар полагал, что имеет некоторые династические права на австрийский престол, поскольку Гертруда, племянница последнего австрийского герцога, была первый раз замужем за его братом Владиславом, умершим в 1247 году.
Отакар II вступил в Вену и в феврале 1252 года женился на пожилой уже Маргарите Бабенберг, старшей сестре последнего австрийского герцога и вдове германского короля Генриха VII из династии Штауфенов. Однако Гертруда, племянница Маргариты, также имеющая права на австрийский престол, вышла в это же время (1252 год) замуж за Романа, сына князя Даниила Галицкого, поддерживаемого венгерским королём. В результате началась длительная война за престол между Чехией и Венгрией. Войска Даниила Галицкого, отца Романа, вторглись в Чехию, а венгерская армия в Штирию. Пржемысл Отакар II был разбит у Опавы, однако Даниил Галицкий сам вскоре вышел из войны. В 1254 году между Чехией и Венгрией был заключён мирный договор, предусматривающий признание Отакара II герцогом Австрии и передающий Штирию Венгрии.
В 1253 году после смерти своего отца Пржемысл Отакар II взошёл на чешский престол. Воспользовавшись установлением мира с Венгрией, король в 1254 году предпринял по предложению папы римского крестовый поход на язычников Пруссии. Во время похода в январе 1255 года Отакар и Великий магистр Тевтонского ордена Поппо фон Остерна заложили орденскую крепость Кёнигсберг в нижнем течении реки Преголи. Установленные Отакаром дружеские отношения между Чехией и Орденским государством существовали вплоть до середины XV века.
В своих владениях король проводил политику централизации, опираясь на церковь и города, которым он предоставлял широкие привилегии. Это вызвало возникновение аристократической оппозиции режиму Отакара II. Однако первое время королю удавалось сдерживать оппозиционные настроения (так в 1265 году он приказал разрушить все баронские замки, построенные без королевской санкции) и с успехом заниматься расширением своего государства.
В 1260 году сословия Штирии восстали против венгерской власти, чем воспользовался Пршемысл Отакар II, разбивший армию венгров при Крессенбрунне и присоединивший саму Штирию к своим владениям.
В 1266 году король завладел графством Эгер (Хеб) на крайнем западе Чехии.
В 1269 году после смерти герцога Каринтии и Крайны Ульриха III, завещавшего свои владения Отакару, последний стал правителем этих герцогств.
В 1272 году король был назначен генерал-капитаном Фриули, что сделало его фактическим правителем Аквилейского патриархата и Истрии. В результате в начале 1270-х годов территория государства Пржемысла Отакара II стала охватывать огромную территорию от Судет до Адриатики.""
отсюда

annals.xlegio.ru/balt/small/ottakar.htm
Ковалев В.Н. Балтийские земли в политике короля Чехии Пршемысла Оттакара II (Крестовые походы в Пруссию в освещении анналов и хроник XIII—XIV вв.) // Вестник МГУ. История. 1998, № 6.

читать

""...
Крепость, построенная братьями в месте, указанном Пршемыслом, сыграла важную роль в истории Ордена. Одна из немногих она устояла в страшных испытаниях второго большого восстания прусских племен в 1260—1273 гг., когда владычеству Ордена на завоеванных ранее землях едва не пришел конец. Пршемысл, ставший к тому времени королем (на его коронации присутствовали двое епископов из Пруссии32)), не остался в стороне от развернувшейся борьбы и зимой 1267/68 гг. вновь пришел на помощь Ордену. В ту пору он был самым могущественным правителем Центральной Европы. После разгрома в 1260 г. под Крессенбрунном венгерского короля Белы IV и его союзников в руках Пршемысла оказалась вся Штирия. В том отчаянном положении, в котором находился Тевтонский орден в 1260-е годы, помощь столь сильного союзника представлялась неоценимой.
Активная проповедь нового крестового похода против балтийских язычников началась еще до восстания самих пруссов, сразу же после сокрушительного поражения, нанесенного литовцами войску крестоносцев у озера Дурбе (13 июля 1260 г.). 9 сентября того же года папа Александр IV отправил из Субиако сразу шесть посланий. Одно из них было адресовано Пршемыслу II. Папа просил его не чинить препятствий доминиканцам и францисканцам в проповеди на его землях крестового похода.33) Аналогичное послание предназначалось маркграфу Бранденбургскому.34) Четыре других письма были адресованы разного звания духовным лицам, а также самим францисканцам и доминиканцам.35) Проповедь оказалась более чем своевременной, так как вскоре после дня Св. апостола Матвея (20 сентября) началось «второе отступничество пруссов, которое длилось пятнадцать лет» (Петр Дусбургский).36) Спустя неполных четыре года новый папа Урбан IV обратился к чешскому королю, увещевая его сразиться с русскими «схизматиками» и литовцами, которые «вместе с татарами» угрожают Польше и Пруссии. При этом папа разрешал Пршемыслу оставить себе завоеванные у врага земли.37) [105]
Однако лишь спустя три года Пршемысл начал подготовку к выступлению в Пруссию. В первую очередь он заключил договор с Орденом (19 сентября 1267 г.), в котором признавал верховенство братьев на ранее занятых теми прусских территориях, а те, в свою очередь, обещали по мере сил помогать королю при овладении Галиндией, Ятвягией и Литвой.38) 1 ноября 1267 г. пражский епископ Иоанн предписал, чтобы средства, собранные и завещанные верующими ради спасения души в помощь Святой земле, были под угрозой отлучения переданы Тевтонскому ордену.39)
Вскоре поход состоялся, но оказался непродолжительным. По грамотам можно проследить, что 11 декабря 1267 г. Пршемысл еще находился в Праге, а к 16 февраля 1268 г. он уже вернулся туда.40) Впрочем, удивляет не это, так как Пршемыслу вообще не было свойственно подолгу задерживаться на одном месте. Интереснее другое: чешские повествовательные источники — как современные Пршемыслу II анналы, так и хроники эпохи Карла IV — почему-то умалчивают об этом походе. Составитель Пражских анналов находит более важным под 1268 г. отметить, что «предписал король Отакар выкопать в отдельных селениях ямы, в этих ямах поместить гуся или поросенка для ловли волков. И в этот же год предписал он обновить весы и меры и помечать их его знаком, чего прежде не бывало».41) Значимость подобных мероприятий, разумеется, сомнению не подлежит, но отсутствие упоминания о походе против язычников все же вызывает недоумение. Молчание чешских анналов и хроник объясняется, по-видимому, тем, что поход не принес Пршемыслу новых лавров, окончившись практически ничем. Король, вероятно, сам не хотел, чтобы анналисты писали о его безрезультатном предприятии. Однако имеются другие сообщения о его выступлении на помощь Ордену. В отличие от чешских, австрийские и другие южнонемецкие памятники, авторы которых после падения Пршемысла не были склонны чрезмерно возвеличивать своего былого правителя, содержат краткие известия об этом. Так, Цвельтенские анналы откровенно сообщают: «Король Отокар, созвав благородных людей Богемии, Моравии, Австрии и Штирии в поход, двинулся против Пруссии, где, однако, ничего достойного не совершил».42) Каринтийский хронист XIV в. Иоганн Виктрингский отмечает: «В год Господень 1267 Оттокар идет в Пруссию, но из-за разлившихся [106] вод, которые в тот год не замерзли, возвращается. Однако для отражения нападений язычников он строит крепкий замок, который зовется Королевской Горой, и передает его братьям».43) Иоганн смешивает (что по прошествии столь долгого времени неудивительно) события двух походов: 1254/55 и 1267/68 гг. Что же касается сообщения о разлившихся и незамерзавших водах, то стоит вспомнить, что впоследствии именно теплая зима и незамерзавшие воды постоянно мешали сразиться с литовцами Карлу IV.44) Невозможность вести в теплую зиму военные действия в болотистых землях Пруссии и Литвы сомнений не вызывает, но в данном случае, король имел, кажется, и другие, не менее веские основания для возвращения на родину.
Некоторые исследователи полагают, что у Пршемысла были в ту пору далеко идущие планы: создать свое государство на территории Литвы, а также преобразовать Оломоуцкое епископство в архиепископство с распространением его юрисдикции на новые земли в Прибалтике.45) Вопросу о повышении ранга Оломоуцкого епископства уделил в свое время особое внимание Я. Голл, оценивший его как первостепенный в тогдашней политике Пршемысла II по отношению к Тевтонскому ордену.46) В XIII в. Чехия и Моравия в церковном отношении подлежали юрисдикции майнцского архиепископа. Стремясь к повышению статуса своего королевства, Пршемысл хотел основать собственное архиепископство. Как уже отмечалось, оломоуцкий епископ Бруно Шауэнбургский был его другом и советником. В 1267 г. король обращается к папе Клименту IV (1265—1268) с просьбой преобразовать оломоуцкое епископство в архиепископство для Галиндии, Ятвягии и Литвы, ссылаясь при этом на то, что в свое время (при Мефодии) архиепископство в Моравии уже существовало.47) Ответ Климента был дан в Витербо 20 января 1268 г. Папа отказал королю в его просьбе.48) О настроениях папы король наверняка узнал через своих агентов еще раньше, чем получил официальное послание, содержание которого должно было сильно разочаровать его и, как следствие, вызвать утрату интереса к походу. И это несмотря на то, что в остальном папа предоставлял Пршемыслу [107] довольно широкие полномочия, в частности — право основать в завоеванных землях новую митрополию и восстановить королевский престол в Литве, павший после гибели Миндовга.49)
Интересы Пршемысла и Ордена не совпадали. «Полномочия» Пршемысла, дарованные ему Святым престолом, считавшим себя вправе по собственной воле распоряжаться землями «неверных», были достаточно неопределенными. Более того, чреватое различными превратностями завоевание Литвы было совершенно не нужно Пршемыслу. Вряд ли оно вообще было возможно. Попытки Тевтонского ордена подчинить литовское княжество, предпринимавшиеся на протяжении всего XIV в., как известно, успехом не увенчались. Не следует забывать, что в то время еще не была усмирена восставшая Пруссия, так что поход Пршемысла должен был, скорее всего, явиться одной из карательных акций — в стране, в отношении которой любые территориальные претензии со стороны чешского короля заведомо исключались, тем более что братья подписали с ним соответствующий договор (см. выше). Между тем Пршемысл Оттакар II был трезвым политиком. Совершая подвиги во имя веры и церкви, он не забывал о нуждах своего королевства и прочих подвластных ему земель. Основные его интересы были там. Ему не были, разумеется, чужды ни жажда славы, ни рыцарская доблесть, ни христианское рвение. Но славы он уже достиг, а в его рыцарственности и благочестии сомневаться не приходилось. Проявить себя достойным правителем и добрым христианином можно было не только с мечом в руке. Хорошо известна деятельность Пршемысла по основанию новых городов, замков, церквей и монастырей, в которой он за отведенную ему четверть века самостоятельного правления весьма преуспел.50)

От прусских дел должна была отвлекать Пршемысла и ситуация в Немецком королевстве, которое переживало фактическое безвластие. В 1257 г. было избрано сразу два короля — испанец и англичанин, с которыми никто не считался. Сын Конрада IV и внук Фридриха II, последний представитель «змеиного рода Штауфенов» (как называли их римские папы) Конрадин готовился к выступлению в Италию, чтобы отвоевать владения своих отца и деда, «пожалованные» папой брату французского короля Карлу Анжуйскому. Как неудача, так и успех Конрадина могли сильно повлиять на положение дел в империи. Достаточно сказать, что вместе с последним Штауфеном уходил юный Фридрих Баденский — последний законный претендент на отошедшее Пршемыслу «Бабенбергское [108] наследство». В любом случае в 1268 г. перед чешским королем открывались новые возможности для политических маневров и комбинаций. 4 декабря того же года бездетный герцог Каринтии и владетель Крайны Ульрих, приходившийся Пршемыслу двоюродным братом, назовет того наследником своих земель (Ульрих умер 27 октября 1269 г.).51) Вскоре в руки Пршемысла попадет небольшая область в Северной Италии — Порденоне, и его власть распространится вплоть до Адриатики.
Как участие Пршемысла в борьбе с язычниками на стороне Тевтонского ордена, так и причины, по которым он от этого участия отказывался, показывают, насколько сильно правитель Чехии был вовлечен в немецкие дела, стремясь играть в Германии того времени ведущую роль. Заботясь о своем королевстве, Пршемысл вовсе не стремился к разрыву сложившихся отношений с империей, хотя в условиях «interregnum» добиться этого было бы нетрудно. Напротив, он активно использовал те (возможно, мнимые) преимущества, которые давало ему нахождение Чехии в составе империи. Именно империя как фактор политической жизни Центральной Европы определяла его устремления и поступки. Другим важным фактором являлось папство. Свои политические инициативы Пршемысл стремился освятить авторитетом Святого престола. Проявляя качества незаурядного политика, Пршемысл, однако, постоянно находился в жестко заданной его предшественникам системе координат и не выказывал особого стремления из нее выйти. Возможно, в этом проявился свойственный ему реализм, возможно — личные склонности, а быть может, и своеобразный центральноевропейский «провинциализм» его мышления, неспособность, по словам Й. Яначека, подняться над «порочным кругом центральноевропейской политики».52)
Каковы бы ни были результаты походов Пршемысла II в Пруссию, польза от них для Тевтонского ордена очевидна. Выступление чешского короля в 1267/68 г. явилось одной из многочисленных акций светских правителей, приходивших на помощь Ордену в трудное для него время, и оказало братьям моральную поддержку в истребительной войне, которая велась в те годы на земле пруссов.53) [109]
...
1) Истории Чехии в правление Пршемысла Оттакара II посвящена обширная литература. Отметим следующие работы: Novotný V. České dějiny. D. I. С. 4; Rozmach České moci za Přemysla Otakara II. Praha, 1937; Žemlicka J. Stoleti posledních Přemyslovců. Praha, 1986; Kuthan J. Přemysl Otakar II. Kral železný a zlatý, kral zakladatel a mecenáš. Vimperk, 1993.
2) Goll J. Přemysla Otakara II. druhá výprava křižová a plán povýsiti biskupstvi olomoucké na arcibiskupstvi // Časopis Matice Moravské. 15. 1891. S. 102-136; Eiusdem. König Ottokars II. zweiter Kreuzzug // Mitteilungen des Instituts für österreichische Geschichtsforschung. 23. 1902. S. 236+239.
3) Novotný V. Op. cit.
4) Ясинский А.Н. Содействие чехов успехам германизации на берегах Балтийского моря. Юрьев, 1898.
5) О Тевтонском ордене и завоевании Пруссии см.: Ewald A.L. Die Eroberung Preußens durch die Deutschen. Bd. 1-3. 1872—1884; Tunder M. Der Deutsche Orden im Werden, Wachsen und Winken bis 1400 mit einem Abriß der Geschichte des Ordens von 1400 bis zur neusten Zeit. Wien, 1955; Boockmann H. Der Deutsche Orden: Zwölf Kapitel aus seiner Geschichte. München, 1981; Górski K. Zakon Krzyžacki a powstanie państwa pruskiego. Wroclaw etc., 1977; Biskup M., Labuda G. Dzieje Zákonu Krzyžackiego w Prusach. Gdańsk, 1986; Пашуmo B.T. Борьба прусского народа за независимость (до конца XIII в.) // История СССР. 1958. № 6.
6) Szymczak J. Przemysł Ottokar II, król czeski. Studium historyczno-genealogiczne // Prace komisji historii. IX. Bydgoskie Towarzystwo Naukowe. Seria C. N 16. Warszawa—Poznán, 1975. S. 76.
7) Codex diplomaticus et epistolaris regni Bohemiae (далее — CDB). T.V. Fasc I. Pragae, 1974. N 20. P. 57-58.
8) Preußsches Urkundenbuch (далее — PU). Bd.I.l. N 294. S. 219.
9) Кулаков В.И. Древности пруссов. VI—XIII вв. M., 1990. С. 44.
10) Biskup М., Labuda G. Op. cit. S. 151.
11) Momimenta Germaniae Historica (далее — MGH). Scriptores. T. 9. Hannoverae. 1851. P. 175.
12) Ibid. Р. 181-182.
13) PU. Bd.I.l. N 305. S. 227-228; CDB. T.V. Fasc.I. N 39. P. 81-83.
14) Die ältere Chronik von Oliva und die Schrifttaffeln von Oliva. Einleitung // Scriptores rerum prussicarum (далее — SRP). T.I. Leipzig, 1861. S. 643-668.
15) Dąbrowski J. Dawne dziejopisarstwo polskie (do roku 1480). Wrocław, 1964. S. 170.
16) Источники дают различное написание второго имени Пршемысла II.
17) SRP. T.I. S. 684-685. Еще одно современное известие о походе Пршемысла содержится в недавно открытом памятнике «Descriptio terrarum» (см.: Чекин Л.С. «Описание земель», анонимный географический трактат второй половины XIII в. // Средние века. M., 1993. Вып. 56. С. 203-225).
18) CDB. T.V. Fasc.I. N 235. Р. 364-366.
19) О хронике Петра Дусбургского см.: Pollakówna М. Kronika Piotra z Dusburga. Wrocław etc., 1968; Матузова В.И. Идейно-теологическая основа «Хроники земли Прусской» Петра из Дусбурга // Древнейшие государства на территории СССР. 1982. М., 1984. С. 152-169; Она же. «Хроника земли Прусской» Петра из Дусбурга в культурно-историческом контексте // Балто-славянские исследования. 1985. M., 1985. С. 102-118; Петр из Дусбурга. Хроника земли Прусской. М., 1997. Пер. В.И. Матузовой. {хронику см. здесь}
20) Ср.: Chronicon terrae Prussiae von Peter von Dusburg // SRP. Т. 1. P. 90-91.
21) Ibid. Р. 90.
22) Ibid. Р. 91.
23) Ibidem.
24) Ibidem.
25) Ibid. P. 90.
26) Саксонское зерцало. M., 1985. С. 103. {См. здесь}
27) Fiala Z. Počátky české ucásti v kurfiřstkém sboru // Sborník historicky. VIII. Praha, 1961. S. 64.
28) Novotný V. České dějiny. D.I. С. 4. S. 37-39.
29) Moraw P. Von offener Verfassung zu gestalteten Verdichtung. München, 1989. S. 209; Novotný V. Op. cit. S. 43-44.
30) Novotný V. Op. cit. S. 44-46.
31) Kuthan J. Op. cit. S. 26.
32) MGH. Scriptores. Т. 9. Р. 178.

33) PU. Bd.1.2. Königsberg, 1909. N 111. S. 101-102.
34) Ibid. N 112. S. 102.
35) Ibid. N 110. S. 99; N 113-115. S. 102-104.
36) SRP. T.I. P. 99.
37) PU. Bd.1.2. N 222. S. 166-167.
38) Ibid. N 268. S. 192; CDB. T.V. Fasc. II. N 514. P. 60-61.
39) PU. BD.1.2. N 270. S. 192; CDB. T.V. Fasc. II. N 521. P. 68-69.
40) SRP.T.I. S. 114.
41) MGH. Scriptores. T. 9. P. 180.
42) Ibid. P. 656.
43) SRP.T.l. S. 252.
44) Karel IV. Vlástní životopis // Kroniky doby Karla IV. Praha, 1987. S. 30, 43; Beneš Krabice z Veitmile. Kronika pražského kostela // Ibid. S. 203, 222; František Pražský. Kronika // Ibid. S. 127.
45) Češi a Poláčci v minulosti. D.l. Praha, 1964. S. 77.
46) Goll J. Přemysla Otakara II. druhá výprava křižová a plán povýšiti biskupství olomoucké na arcibiskupstvi // Časopis Matice Moravské. 15, 1891. S. 102-136.
47) Ibid. S. 106.
48) PU. Bd.1.2. N 278. S. 196-197.
49) Ibid. N 278. S. 196-197; N 279. S. 197-198.
50) См.: Kuthan J. Op. cit.
51) SzymczakJ. Op. cit. S. 77-78.
52) Janáček J. Český stát a Evropa v XIII. století // Folia historica bohemica. 1. 1979. S. 32-33.
53) Следует отметить, что после второго похода Пршемысла крестовых походов в Пруссию не было вплоть до похода ландграфа Дитриха Мейсенского (1272 г.). Война между пруссами и братьями в это время носила характер взаимных набегов (Biskup М., Labuda G. Op. cit. S. 182).""

В общем, если верить выкладкам Ковалёва, в 1267/68 гг. за спиной П. едва ли стоял Орден.
Опираясь на прожектёрские и малореальные планы папства, П. преследовал собственные интересы (учреждение архиепископства), в то время как папа планировал посредством военных сил П. завоевать Литву, а Орден стремился с помощью инспирированного папой похода П. переломить ход прусского восстания. В этой истории все пытались использовать друг друга, на деле стремясь достичь не те цели, которые прокламировались явно.

@темы: Орден, Раковорская битва

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Матвеевы-итог: новые портреты и новая жена

Итак, что мы имеем на данный момент.

--- Прибавилось два портрета жены Матвеева: 1) Авторская копия "русского" портрета кисти Матьё дез Англеза в Шарлоттенбурге 2) Совершенно самостоятельный "европейский портрет кисти Схалкена в Харькове (?)
--- Кое-какие сведения о дез-Англезе
--- Масса сведений об истории полотен, в том числе запись из "Книги заказов" Риго, и другие сведения, часть - из: Е. Ф. Кожинa, «Два русских портрета из мастерской Иасента Риго»... 1975; т-же - каталоги
--- Замечена корона на "венце" на "русском" портрете
--- Дата смерти первой жены (Аничковой) получила эпиграфическое обоснование; уточнить нужно - какой же это год, 1698 или же 1699? (поскольку умерла она 4.10., а Матвеев выехал в Голландию, согласно Колегову, в августе 1699 (UPD - уточнил: 1698)
--- Получена масса новых сведений (в основном - о жизни четы Матвеевых в Москве после возвращения из-за рубежа, из: Д. Н. Костышин, Алексей Михайлович Аргамаков: материалы для биографии... 2004

Это всё хорошие новости. А теперь - прочие

--- Костышев на считает Борятинскую (в девичестве) и вдову Аргамакову (Настасью Ермиловну) одним и тем же лицом. И, по письму Матвеева к Меньшикову от 17 сентября 1720 г. (Костышев, прим. 26 на стр. 87), так оно и выходит: если дочь Матвеева Екатерина, как свидетельствует её надгробие nadgrobie.org/memorial/shepelevoy-ekaterinyi-an..., родилась 1 октября 1718, то смерть Борятинской следует расположить между этим рождением и помолвкой Матвеева с вдовой Аргамаковой (сентябрь 1720)
--- Таким образом, пока самое логичное - предположить, что у Матвеева было не 2, а 3 жены:
1) Анна Степановна Аничкова, дочь стольника (р.1666; бр. май-июнь 1683/84; ум.1698)
2) урождённая Барятинская (р.?; бр. 1698/99 между смертью первой жены и отъездом в Голландию; ум. м-ду окт 1718 и сент 1720)
3) Настасья Ермилова, вдова Аргамакова (Михаила Михайловича?) (р.?; 1бр.?; овд. м-ду 1614 и 1620; 2бр. 1720/1721; 2овд. ...;ум. 1756)
--- Матвеев имел детей от двух первых жён:
1) Алексей Андреевич — умер в младенчестве
Федор Андреевич (1696—1734)
Наталья Андреевна Матвеева (1697-?), замужем за князем Василием Ивановичем Мещерским (1696—1776)
Мария Румянцева (4 (14) апреля 1699—1788), с 1720 года замужем за Александром Ивановичем Румянцевым (1680—1749).
2) Екатерина Андреевна Матвеева (1.10.1718-1.1.1749) - замужем за генералом Амплием Степановичем Шепелевым.

@темы: окольничий Матвеев

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Подьячий Порошин, Бранденбург.

Чо-то послы косяком пошли...

vk.com/photo-52196838_303758571

Неизвестный немецкий художник
Портрет русского посла в Бранденбурге Ф. Ф. Порошина
1651 (1654?) г.
В нач. XX в. находился в Берлинском Королевском замке
Источник: Старые годы, 1909, июль – сентябрь

Ага, вот об этом портрете:
Вахрамеева Е. Е. Посольский приказ в XVII в.: пути европеизации России. // Вестник Пермского университета. Серия "История". 2010. Вып. 2 (14)
www.histvestnik.psu.ru/PDF/20103/04.pdf
В 1654 подьячий Ф. Ф. Порошин ездил в Берлин, где с него немецким художником был написан портрет. Портрет Порошин увёз с собой (стр. 33). Ссылка на: Кене Б. Посольство Ф. Порошина в Берлин в 1654 году // Русская старина. 1881. № 9–12.
[Выходит, таки не увёз? Или портрет сохранился в России, а уж потом попал в Берлин? Или послу вручили на память "авторскую копию?"]

Собственно о посольстве

""Один из первых дипломатических контактов между Москвой и Берлином связан с Украиной. В начале 1654 г. Переяславская Рада приняла решение о вхождении в состав России. ... Россия развернула активную дипломатическую деятельность по поиску союзников против Польши. Необходимо было знать, чью сторону в конфликте примет курфюршество Бранденбург. Владея Пруссией на основе ленной зависимости от Польши, оно формально являлось ее вассалом. В Берлине находилась резиденция правителя Бранденбурга Фридриха Вильгельма I Бранденбургского, входившего в коллегию «избирающих князей» — курфюрстов. По «Золотой булле» Карла V им было предоставлено право выбирать императоров Священной Римской империи германской нации.
Чтобы уговорить курфюрста признать право царя на владение Малороссией и убедить его не оказывать помощь Речи Посполитой в войне с Россией, в мае 1654 г. царь Алексей Михайлович направил в Берлин подьячего гонца Федора Федоровича Порошина. До этого в марте 1650 г. в Москве побывал посланник бранденбургского курфюрста Генрих Райфф. Он поздравил Алексея Михайловича со вступлением на престол и просил о продаже крупной партии ржи в связи с «хлебным оскудением» в результате «долгопротяжливой» (1618–1648) Тридцатилетней войны.
Беседуя в Берлине с русским посланником, курфюрст уклонился от твердых обещаний — открытая конфронтация с Польшей не входила в его планы. Но возможное ослабление Речи Посполитой в ходе войны с Россией отвечало интересам Бранденбурга, давая возможность Пруссии, наконец, обрести реальный суверенитет под бранденбургским флагом.""
А. Н. Попов, "Русский Берлин"

____________
Яков Долгорукий в шведском плену. Портрет далеко не так комплиментарен, olgorukov_Yakov_Fyodorovich.jpg" target=_blank>как эрмитажное полотно

Элиас Бреннер (1647 – 1717)
Портрет князя Якова Федоровича Долгорукова во времена шведского плена (1700–1711)
Гравюра резцом. 15x10 см
Королевская библиотека, Стокгольм, собрание Релам

И ещё одна французская гравюра (Эрмитаж) с изображением Долгорукова в Париже. ""Ле Кнез Якоб Фёрдорвитц д’Олгоруски"" - почти д’Артаньян, хехе На заднем плане - въезд посольства в Версаль.
vk.com/photo-52196838_304823118
Неизвестный французский гравер
Портрет князя Якова Федоровича Долгорукова
1687 г.
Гравюра резцом. 35,2х24,5 см (лист)
Государственный Эрмитаж

@темы: русские послы

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Андрей Иванович Приклонский; персидская миниатюра из Метрополитен-музеума

commons.wikimedia.org/wiki/File:Andrey_Priklons...(Davis_Album,_17_c,_MetMuseum).jpg
"Portrait of the Russian Ambassador, Prince Andrey Priklonskiy", Folio from the Davis Album 'Ali Quli Jabbadar (active 1642–late 17th century) Object Name: Illustrated album leaf Date: A.H. 1048/A.D. 1673–74 Geography: Iran Culture: Islamic Medium: Ink, opaque watercolor, and gold on paper Dimensions: 13.12 in. high 8.25 in. wide (33.3 cm high 21 cm wide) Classification: Codices Credit Line: Theodore M. Davis Collection, Bequest of Theodore M. Davis, 1915 Accession Number: 30.95.174.5
This portrait from the Davis Album is one of several similar works depicting the same subject. From the velvet vest and furred collar and cap, the sitter can be identified as a Russian dignitary. In 1673, as the silk trade was growing between Iran and Russia, Czar Aleksey Mikhailovich sent Prince Andrey Priklonskiy as his ambassador to the court of Shah Sulaiman of Iran. Elements of the Indo-Persian style are evident in the gilt border of flowering grape vines, while the naturalistic rendering of brightly colored plants in the outer border reflects the European impact on Safavid painting in the latter half of the seventeenth century. A later copy of this portrait, falsely ascribed to 'Ali Quli Jabbadar and dated 1716, reveals the lasting impact of this embassy and its recording by a leading artist at the court of Shah Sulaiman.
Date late 17th century

www.metmuseum.org/collection/the-collection-onl...
A.H. 1048/A.D. 1673–74
Ink, opaque watercolor, and gold on paper
Dimensions: 13.12 in. high 8.25 in. wide (33.3 cm high 21 cm wide)
Classification: Codices
Credit Line: Theodore M. Davis Collection, Bequest of Theodore M. Davis, 1915
Accession Number: 30.95.174.5

смотреть

Ах, хорош! А усы-то, усы!
И, кстати, тот неловкий исторический момент, когда басурманские муракки качественнее и реалистичнее отечественных парсун. Впрочем, продвинутые хипстеры, вроде Алексея Михайловича или Артамона Матвеева, уже тогда заказывали портреты еврохудожникам.

guides.rusarchives.ru/browse/guidebook.html?bid...
Посольство Прокофия Возницына и Андрея Приклонского в Персию - 1672-1674 гг. Не князь он, говорят.

.

_______________
Меньшиков большой
commons.wikimedia.org/wiki/File:Menshikov_1698_...

Michiel van Musscher (1645–1705) Link back to Creator infobox template wikidata:Q3311497
Title Portrait of Aleksandr Danilovich Menshikov (1673-1729)
painted in Holland during Grand Embassy of Peter the Great.
Date 1698
oil on canvas
67 × 45.5 cm (26.4 × 17.9 in)
collection Y. Weisman, Munich
scan from catalog of the exhibition
_______________
commons.wikimedia.org/wiki/Category:Russian_emb...(1576_engraving)
посольство 1576 года много изо
_______
Дело дьяка Тюхина (из Соловьёва?). Вот и попробуй тут отступить от инструкции...
""В 1618 г. с благодарностью за присланное и с просьбою прислать еще денег в Персию из Москвы направилось посольство во главе с боярином и воеводой, князем М. П. Барятинским. Вторым был дворянин И. И. Чичерин, а третьим лицом посольства являлся думный дьяк М. А. Тюхин. Эти послы были встречены шахом сухо. Однажды шах велел призвать к себе младшего из них, дьяка Тюхина, который под угрозой применения силы и с согласия послов Барятинского и Чичерина пошел к шаху один. Шах позволил себе в беседе с третьим лицом посольства недопустимо грубые и оскорбительные выражения в адрес не только посольства, но и всего Русского государства. После этого послов долго не отпускали. Князь Барятинский и умер в Персии, а Чичерин и Тюхин возвратились в 1620 г. в Россию. Дьяк Тюхин дорого поплатился за то, что ездил к шаху один и выслушивал его оскорбительные речи. Когда Чичерин и Тюхин из Астрахани дали знать царю, как у них делалось дело в Персии, то царь говорил с боярами, что Тюхин, ездивший без своих товарищей один к шаху, сделал это вопреки прежним обычаям «не ведомо, для какой меры, и потому чаять в нем воровства». Царь приказал послать навстречу послам дворянина, который должен был встретить их на дороге между Казанью и Нижним Новгородом, взять у Тюхина все пожитки и письма, а самого его привезти в Москву. Несмотря на то, что Чичерин оправдывал Тюхина, показав, что он ездил к шаху по неволе, бояре нашли за ним разные другие грехи, в том числе слишком близкие дружественные отношения с приставом Гусейн-беком, который когда-то и где-то говорил нехорошо о царе Михаиле, и 10 февраля 1621 г. приговорили: «Михайлу Тюхина – расспросить и пытать накрепко». Тюхина пытали: дали 70 ударов, две встряски (привязанного за руки встряхивали, выламывая руки), клещами горячими по спине жгли. Однако он говорил, что в измене не повинен. Несмотря на все это, в первой половине марта 1621 г. боярский суд приговорил Тюхина «за ево воровство и за измену сослать в Сибирь в тюрьму в которой город пригоже, а корму давать ему по десяти денег (5 коп. – авт.) на день». ""

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

У Волги часовой стоит...

www.youtube.com/watch?v=sQfut4760VU
Andre Rieu - Das Wolgalied 1997
Какой мущщина
Вот именно так я и представляю себе кляйстовского Арминия (а вовсе не блондином) )))

www.youtube.com/watch?v=weeb7GU61s8
То же, только теперь это Шок. Рудольф Шок.
"Wolgalied (Allein! Wieder allein! – Es steht ein Soldat am Wolgastrand) (aus „Der Zarewitsch“)", исполнитель: Rudolf Schock

www.youtube.com/watch?v=vhx-2xp3RZQ
"Allein, Wieder Allein", исполнитель: Fritz Wunderlich

www.youtube.com/watch?v=qe_HqMhzNfk
Ivan Rebroff canta una peculiar versión (en ruso) de la famosa aria 'Wolgalied' de la opereta Der Zarewitsch de Franz Lehár.

www.youtube.com/watch?v=4-QSPKhpVrQ
Wolga Lied Rudi Giovannini Pavarotti

Es steht ein Soldat am Wolgastrand,
Hält Wache für sein Vaterland.
In dunkler Nacht allein und fern,
Es leuchtet ihm kein Mond, kein Stern.
........................................................
Argonnerwald, um Mitternacht
Ein Pionier stand auf der Wacht
Ein Sternlein hoch am Himmel stand
Bringt ihm ´nen Gruß aus fernem Heimatland
1914/15

www.youtube.com/watch?v=S8UjGnW6A-s
Wolgalied.Der Zarewitsch.Franz Lehar. Marino van Wakeren. Tenor

__________
Ну, и нечто совсем в другом роде...
www.youtube.com/watch?v=rdIovnk6G1E
Lale Andersen "Unter der roten Laterne von St. Pauli" 1942

Unter der roten Laterne von St. Pauli Songtext

Heute Nacht, heute Nacht,
Geht der Traum meines Lebens zu Ende,
Denn mein Schiff sticht in See,
Und mein Mädel nahm Abschied von mir.
Lebe wohl! sagte sie ,
Gab mir noch einmal die Hände.
Wart' auf mich
Sagte ich, Denn ich komm,
Wenn es Frühling wird, zu dir:
Unter der roten Laterne von St. Pauli
Sang mir der Wind heut' zum Abchied ein Lied.
Hm hm, hm hm, hm hm, hm hm, hm hm.
Seh ich vor mir,
Kleines Mädel dein liebes gesicht,
Träum ich von dir,
Weil dein Mund mir den Himmel verspricht!
Unter der roten Laterne von St Pauli
Wirst du am Tag meiner Heimkehr einst stehn!
Hm hm, hm hm, hm hm.
Das gibt ein Wiedersehn

Weißer Gischt sprüht und zischt
Um den Bug und es funkeln die Sterne.
Morgen früh bin ich schon
Irgendwo auf dem endlosen Meer.
Zog mein Herz mich auch oft
Weit hinaus in die lockende Ferne ,
Heute denk' ich nur an dich;
Wenn ich jetzt noch ein Stündchen bei dir wär!

(Drum denke ich)
Immer so gerne an St Pauli,
Wenn auch mein Mädel
mich lang nicht mehr sieht
Hm hm, hm hm, hm hm, hm hm, hm hm.
Seh ich vor mir,
Kleines Mädel dein liebes Gesicht,
Träum ich von dir,
Weil dein Mund mir den Himmel verspricht!
Unter der roten Laterne von St Pauli
Wirst du am Tag meiner Heimkehr einst stehn!
Hm hm, hm hm, hm hm.
Das gibt ein Wiedersehn.
_________
(для фильма "Актриса" 1942 )
Die Frau meiner Träume 1944

Франц Легар и его оперетты
25.12.2002 в 19:01
Франц Легар модернизировал оперетту своей "Веселой вдовой", а для себя создал… финансовую империю!
Для своего времени "Веселая вдова" была эквивалентом сегодняшних "Кошек"* - успех ее длился несколько десятилетий подряд. К 1905 г., когда "Вдова" была написана, оперетта уже была популярным жанром, но именно ей суждено было сделать этот жанр объектом массовой популярности, глобальным событием.
В течение трех с половиной лет с момента своей премьеры, "Веселая вдова" перевалила за отметку более чем 18 000 спектаклей по всей Германии, Англии и Америке. Спустя 20 лет аудитория уже насчитывала миллионы.
Путешественник мог смотреть, например, спектакль в Родезии (ныне Зимбабве) в 1910 году, а год спустя европеец, посещая Китай, в поисках аутентичной китайской музыки натыкался на местный оркестр, наигрывающий "Вальс из "Веселой вдовы". До того, как в кино пришел звук, четыре киноверсии оперетты вышли на экран!
Франц Легар выбрал для себя жанр оперетты в качестве компромисса. На самом деле, он метил выше, - творить в области чистой классической музыки. В дни его молодости оперетта отстояла лишь на шаг от жанра, с которого он начинал: музыки к военному параду. Легар родился в 1870 году в тогда венгерской (а ныне словакской) области, в семье тамбурмажора полкового оркестра австро-венгерской императорской армии. В пражской консерватории он учился по классам скрипки и композиции, но затем последовал по стопам отца, дирижируя и сочиняя для военного оркестра. Он оставил оперный жанр после неудачной ранней попытки ("Кукушка", 1896г.) и, похоже, нашел удовлетворение в более легком жанре оперетты.
Легар утверждал, что до 32-х лет никогда не видел ни одной оперетты, пока не посмотрел премьеру своей собственной - "Венки". Те же, кто посещал маэстро дома, в дни его творческого расцвета, видели рояль композитора, заваленный классическими партитурами, включая "Саломею" и "Электру".
Был ли Легар удовлетворен своей карьерой "легкого" композитора или нет, но финансовый успех его был поистине велик. Он приобрел роскошную виллу (в дальнейшем ставшую, согласно его завещанию, "Музеем Франца Легара") и вкушал все радости жизни, включая общество красивых женщин. Двадцать лет он прождал, пока его "официальная" замужняя любовница не стала вдовой (все это время они снимали квартиры по соседству), а затем сочетался с ней счастливым браком, не отказывая себе при этом в дальнейшем в краткосрочных интрижках на стороне.
Был и другой источник компенсаций. Неважно, насколько его либретто были нудны и сентиментальны (говорят, когда ему устроили однажды разнос, он скупил в Вене все экземпляры газеты) музыка к ним постоянно удостаивалась похвал за мастерство в разнообразии применения стилей и мотивов, а также за изысканную оркестровку. Что касается сюжетов, то Легар также пытался расширить границы опереточной формулы. Герои его поздних созданий - исторические персонажи, такие как Гете ("Фридерика"), Паганини (в одноименной оперетте) и сын Петра Великого ("Царевич"), а также вымышленные экзотические личности, как, например китайский дипломат Су-Чонг-Куанг ("Страна улыбок").
В руках Легара т. н. "легкая муза" удачно сочеталась с рыночной прозорливостью, экономической деловитостью и определенным творческим цинизмом. Все это работает, когда приходится иметь дело с материалом, обозначенным в самых общих чертах, доставшимся в наследство от традиционной оперы. Сюжетные положения в "Веселой вдове" не сложно различить. Напыщенный, но безобидный старый простофиля Барон Цета, привлекательная наследница, и две пары временно разлученных влюбленных -вот мы уже и вписаны в общий ландшафт комической оперы.
Но "Веселая Вдова" предлагает зрителю все же несколько измененный пейзаж в этом жанре. Тот цинизм, который в классической комической опере адресован ее нелепым старикам-"злодеям" (например, Бартоло или Дон Паскуале), распространяется тут и на молодые, романтические парочки. Как и в комических операх, ухаживание - на первом плане сюжета, но теперь ему уже присущи некоторые адюльтерные элементы, более характерные для сюжета оперы трагической. Так молодой человек во "Вдове" уж не так молод как юноша в опере-буффа; когда замужние дамы говорят о "поцелуйчиках" и "вальсировании", то со смешком, вкладывающим в них более пикантный смысл; влюбленные влюблены, но не слепо, не питая иллюзий по поводу друг друга.
Наибольшая критическая ценность, заключающееся в "Веселой вдове" - это очарование, присущее здесь двум вещам: роскоши и цинизму. Данило является таким прожигателем жизни, что это делает его лень, пьянство и храп только привлекательными для публики. Его дурные привычки - своего рода привилегия, которой лишены зрители в своей каждодневной трудовой рутине.
Что может быть смешней для немецкой аудитории, чем герой, страдающий аллергией на работу и прекрасно высыпающийся только на рабочем столе? (Во времена Третьего рейха, в различных постановках оперетты ее сценарий часто переписывался из-за идеологических соображений).
Что касается чувств и романтики, выражаемых героями, то они предпочитают больше выказывать безразличие в диалогах, предоставляя музыке самой говорить за них. В знаменитом кульминационном вальсе-дуэте Данило и Ганна восхваляют самих себя в искусстве оставлять чувства не высказанными, в то время как эмоциональный заряд несет сама музыкальная ткань.
Как Легар признавался годы спустя, этот главный номер, "Lippen schweigen" (или "Вальс из "Веселой вдовы") не был частью спектакля до тех пор, "пока их число не перевалило за сто". В третьем акте Ганна и Данило первоначально пели дуэт, неожиданно называвшийся "Волшебство домашнего уюта", который остался частью партитуры, но теперь предназначался для дуэта Валенсьены и Камиля.**
Вальс же, напротив, существовал в виде оркестрового фрагмента. На первых представлениях оперетты публика неизменно требовала повторения вальса, и создатели поспешили заполнить нишу, переделали его в песню, подогнав слова, слепленные на скорую руку.
В оперетте условия рынка диктовали определенное музыкальное меню: смесь танцевальных мелодий, - романтических и фольклорных, наряду с быстрыми комическими ансамблями и запоминающимися любовными песнями, в которых нуждается любое шоу (Легар и его либреттисты окрестили для краткости такие шлягеры "номерами Таубера" - по имени своего любимого тенора, кумира венской публики Рихарда Таубера). Так, например, мелодия знаменитой арии Ганны "Вилия" была позаимствована Легаром из собственной же оперетты "Венки" во время репетиций, поскольку либреттисты потребовали мелодию, которая могла бы стать шлягером.
Конечно, оперные композиторы хотят уважить публику, не забывая и о своем личном преуспевании, но подлинная цель авторов оперетты - достичь наибольшей аудитории по возможности в наикратчайший срок. Трудно представить себе какую либо оперу, исполняющуюся вечер за вечером, год за годом с неизменным успехом.
С появлением оперетты такое стало возможным, поскольку она предъявляет скромные вокальные требования к исполнителям (разбавляя пение разговорными диалогами) и предполагает свободную альтерацию ролей для различных вокальных амплуа (тенор или баритон; сопрано или меццо). В те дни структура оперетты была максимально эпизодичной. Каждый номер или песню, понравившиеся публике, могли исполнять несколько раз на бис. Затем они плавно перемещались за пределы театра, становясь шлягерами в кафе, на концертной эстраде, танцзалах, и, наконец, в граммофонных записях.
В случае с "Веселой вдовой" практически все ее аспекты нашли отражение в повседневной жизни: буржуазная публика прогуливалась по улицам в костюмах, скопированных с покроев главных персонажей; манеры героев имитировались, а признаком утонченности считалось держать линию разговора в духе диалогов оперетты, цитируя из них отдельные "коронные" фразы.
Легар был прозорлив в отношении театра, как и его друг Пуччини. Он выказал себя бизнесменном, способным состязаться с издателем Риккорди.
Он с самого начала осознал, что обречен терять ощутимую долю доходов до тех пор, пока кто либо кроме него будет издавать ноты его музыки. Так на свет появилась его собственная издательская фирма, которая занималась только музыкой самого Легара. Он стал контролировать эту индустрию наряду с постановками, в том же роде, как сегодняшние голливудские студии владеют кинотеатрами наравне с павильонами.
Будучи плодовитым композитором, с 25-ю опереттами в портфеле, Легар неустанно адаптировал и переделывал свои прошлые работы, превращая ранние неудачи в нынешние успешные премьеры. Он постоянно разъезжал между Европой и Великобританией, координируя новые постановки и часто ими дирижируя. Его заторможенность сказывалась лишь в осознании широких возможностей кинематографа и грамзаписей, и он отклонял приглашения посетить Америку. Даже тогда, когда в 1938 году Австрия была аннексирована Третьим Рейхом и многие его коллеги вынуждены были эмигрировать, добровольно или по необходимости, Легар не смог оставить отчизну.
Комментарий Альмы Малер-Верфель, которая перебралась в США еще до войны: "Франц Легар не смог бы прожить здесь и месяца, рассчитывая зарабатывать столько, сколько он привык получать, поскольку в Америке нет театров оперетты. А для того, чтобы путешествовать в долгих турне у него уже не хватало ни сил, ни желания - он был слишком стар".
Даже угроза расправы над еврейкой-женой не смогла поколебать его решения остаться. Ему удалось вырвать ее из машины расистского законодательства благодаря прямому вмешательству Геббельса и даже заступничеству самого Гитлера.*** Этим, пожалуй, можно оправдать непростительное в глазах многих поведение Легара, посвящение его буклетов программок "моему дорогому фюреру" и ежегодные поздравительные открытки ко дню рождения Гитлера и других фашистских бонз. Многие сотрудники Легара, либреттисты, исполнители, театральные продюсеры были арестованы и депортированы нацистами. Ему удалось помочь некоторым. Однажды, сама София Легар была схвачена гестаповцами во время одной из облав, лишь чудом мужу удалось ее вовремя вызволить. По окончанию войны пара смогла вздохнуть свободно: София, наконец, могла уничтожить капсулу с цианидом, которую постоянно носила при себе на протяжении всех лет коричневой чумы.
Сопрано Марта Эггерт вспоминала (спустя 60 лет) каким очаровательным и скромным человеком был Легар.**** Она снималась в австрийских фильмах 1930-х гг., два из которых были с песнями Легара.***** Она также тесно была связана с "Веселой вдовой", которую исполняла "две тысячи раз на шести языках".
Но для самого Легара шанс оставаться активным возможно значил больше, чем судьба денег им заработанных. Его друг и конкурент Имре Кальман, перебравшись в США, не очень там преуспел.****** В военные годы Легар был при деле, как и прежде, дирижируя своими произведениями (столь дорогими сердцу его фюрера), часто в Берлине и по всей оккупированной Европе, координируя возобновления, адаптации, издательские операции и свои банковские счета. Он не создал ни одной новой сценической работы за период с конца 1930-х и до самой смерти в 1948 г.
Но музыка Легара всплывала во время войны в самом необычном контексте. Фактически, музыка из "Веселой вдовы" стала своеобразным символом - и не всегда в позитивном ключе - для двух больших композиторов, творивших в США и СССР. Бела Барток в своем Концерте для оркестра (1943) и Дмитрий Шостакович в своей "Ленинградской" Седьмой симфонии (1941) цитируют Легара для передачи легкомысленного настроения, беззаботной атмосферы жизни вдали от фронта. И оба выбрали для этой цели одну и ту же мелодию, которая так драматично контрастировала с условиями, в которых им приходилось жить и творить, - этот гимн, воспевающий безответственность - "У Максима". Если бы Легару довелось пожить подольше в послевоенные годы, он, возможно, получал бы оброк авторскими отчислениями с обоих своих коллег.
Публикация и перевод Кирилла Городецкого
(по материалам статьи Дэвида Бейкера для журнала "Opera News").
Комментарии
* "Кошки" (Cats) - легендарный мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера, поставленный более чем в 60-ти городах мира, и шедший в Лондоне 17 лет без перерыва, с момента премьеры в 1982 г. (прим. перев.).
** Этот дуэт обычно не исполняется, и восстановлен лишь теперь, в последней постановке режиссера Тима Албери в Метрополитен-опера в сезоне 2000 г. (на английском языке) с Пласидо Доминго в роли Данило и Фредерикой Фон Штаде в роли Ганны Главари (прим. авт.).
*** Такая же трагедия личности была и у Рихарда Штрауса. Ему тоже пришлось пережить позор и быть заклейменным сотрудничеством с нацистами в глазах мировой общественности. В истории нашей отечественной музыкальной культуры невольно напрашивается аналогия с возвращением Сергея Прокофьева в сталинский Советский Союз. Судя по его опубликованному дневнику 1927 г., который он вел во время своего первого визита на родину после многолетнего отсутствия, Прокофьев также сознавал, что, несмотря на потенциальную опасность стать физическим и духовным заложником культурной политики правящего в стране режима, нигде его творческая активность не будет востребована более, нежели в родной стране, где его творчество в то время было популярно как ни в одной стране Запада, где он жил и гастролировал. Но вспомним, какую цену пришлось ему заплатить за свой выбор, вспомним шедевры, написанные во славу режима: "Здравицу" и кантату к тридцатилетию Октября на тексты Ленина и Сталина (прим. пер.).
**** "Когда я снималась в фильмах, он мог послать мне за раз три или четыре песни на выбор, все с колоратурными пассажами для моего голоса". Однажды, когда Эггерт выразила разочарование в связи с одной из песен, Легар тут же ее изъял и предложил "еще сотню на выбор". "Он воистину был человеком безграничным". Все это делало трудным для понимания самой Эггерт и ее мужа, знаменитого певца Яна Кипуры (оба они эмигрировали в США в 1938 г.), поведение Легара в отношении нацистского режима. Как и многие их коллеги, они были очень разочарованны и чувствовали глубокую горечь при мысли о двусмысленном положении Легара (прим. авт.).
***** Сценаристом одного из них - "Однажды в вальсе" - был Билли Уальдер, скоро эмигрировавший в США и ставший одним из лучших режиссеров Голливуда (прим. авт.).
****** Кстати, еврею Имре Кальману и его русской жене нацистский режим Австрии также предложил защитный статус "почетных арийцев", но супруги Кальман сочли более мудрым эмигрировать в США (прим. пер.).

@темы: музыка

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра